时最从艺术视角剖析张艺谋的悬崖之上暴力与阴谋陈宝珠合肥刘玉翠林笛张芯瑜

从艺术视角，剖析张艺谋的《悬崖之上》，“暴力与阴谋”都很浪漫

原标题：从艺术视角，剖析张艺谋的《悬崖之上》，“暴力与阴谋”都很浪漫

漫天大雪飞舞在广袤森林会让人想到什么？

神秘与残酷？

还是灾难与恐慌？

张艺谋在五一档反之其道，拍摄了一部真正的“暴力与阴谋”交汇融合的电影，本文将从艺术视角，剖析张艺谋的这部《悬崖之上》。

“浪漫” 作为张艺谋的第一部谍战片，对这部电影张艺谋可谓是下了他的良苦用心，在冰冷雪地中的发抖与对峙，冰冷感中透出的激烈气氛，加上张艺谋一贯正统且娴熟的运镜技巧，《悬崖之上》强烈的表现出了一种“浪漫感”。

纯正的色彩表现不可谓不是一种享受，无论是野外冰冷下的白茫茫的雪景，还是室内昏黄灯光与黑色制服展露出的严肃氛围，一如张艺谋以前的作品，他善用镜头色彩为观众打造出不同的氛围，在看到画面直呼“舒适”的同时，那个年代独有的紧张压抑，被渲染的淋漓尽致。

在现代缤纷缭绕五花八门的电影色彩中，张艺谋的纯色表现，成为大荧幕画面上一种别样的享受，运用色彩营在材料实验机中使用这类高性能比例方向阀造气氛，增加紧张激烈压抑沉闷的多样感受，使观众在影院的环境中更加深刻。

而画面中景物比例的放置，是另一种浪漫的美感，除去颜色之外，镜头上画面比例呈现出静止的浪漫美感王艺霖，雪中的森林，囚犯与行刑者，不同的画面占比都展现了张艺谋为这部电影埋下的良苦用心。

而剧情中的浪漫，被编剧与导演共同展现着。激烈紧张的气氛中，在电影节奏内将动人的情绪把握的不造作又真挚。电影台词中对黎明来临的讲述，展现了那个时代独有的一份浪漫。

全勇先和张艺谋两个男人用自己的方法，展现了整江若琳部电影的浪漫感，这种浪漫不局限于时代与手段，却贯穿了整部电影，或许也是送给那个时代最好的礼物。

“暴力与阴谋” 作为一部谍战片，难免就要有一些战争镜头。

张艺谋在影片中展现出了特有属于自己的暴力美感，不管是在雪地中肉搏飞溅的血沫，血液流在地面红白相间的刺目，这种暴力都是一种残酷的象征，反映着那个时代的激烈与紧张，瞬息之间便有可能命丧当场，无名英雄就此牺牲。

而受到酷刑展现出的暴力，与敌方特务行刑展现的暴力，产生了不同的张力，在电影中调动着的人们容易疲乏的情绪，张艺谋用这样浪漫的暴力控制着电影的走向，节奏并陈译贤不太快，也不会缓慢，更如同在娓娓道来中打入一针兴奋剂，不至于让观众沉迷入大雪纷纷的疲倦里。

激烈的斗争暴力场面并没有使观众觉得乏味，反而从其中体会着整部电影的主旨意图，黑暗终究离开，现在任何在黑暗中的战斗，都是为将来的黎明做好的准备。

相比于斗智斗勇的谍战戏，张艺谋的这一部或许更直白，且不避讳地用暴力的形式来展现那个时代的残酷。所谓的暴力，在影片中只是一种方式，这种方式直接地让大家意识到，无名英雄的牺牲永远都那么悲壮，而并非那么"无名"。

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除了赤裸裸的暴力，阴谋二字也是这部电影最真实的写照，在电影的后半场，几乎充斥着大量的阴谋与诡计，让人在观影过程中情绪被电影的剧情进展，牢牢的扣着上下起伏。

无论是正派在危机时刻的急中生智，还是反派布下的天罗地，都足以令观众折服于这部张艺谋的谍战大戏。

演员用最真诚的震动的产生会对实验数据产生影响演技，编剧用笔墨凝聚最精彩的剧情，加之导演艺术灵感上的体现，将《悬崖之上》所引起的大众热潮，成为了五一档最亮眼的一道风景线。返回搜狐，查看更多

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